Historisch gesehen wurde die Proportion des Goldenen Schnittes — ursprünglich als »göttliche Proportion« gesehen — erst im 19. Jahr­hundert populär. Bekannt war sie längst (Euklid, Pacioli, Vitruv, da Vinci, Dürer). Adolf Zeising bezeichnet sie als »ästhe­tische Welt­formel«. In der Kunst­ge­schichte finden sich viele Beispiele, in denen allerdings erst nach­träglich eine »Propor­ti­ons­s­tim­migkeit« eingefügt wurde. Deshalb wird auch von einer »Mysti­fi­zierung des Goldenen Schnittes« gesprochen.

1876 stellte Gustav Theodor Fechner die belieb­testen Recht­eck­pro­por­tionen vor. Neben dem Goldenen Schnitt mit 1 zu 1,618 waren das die Propor­tionen 1 zu 1,5 und 1 zu 1,414, die spätere Proportion des DIN-Formates. Der Goldene Schnitt stand also nicht allein da.

In der Buch­ge­staltung ist die Proportion 1: 1,5 sogar tradi­tionell populärer (Roul M. Rosarivo, 1961). Was jedoch bezeugt, dass es mehrere Propor­ti­ons­systeme gibt, die gut funk­tio­nieren. Auch in der Grafik ist der Goldene Schnitt als Analyse- und Arbeits­werkzeug sehr wohl und gut zu gebrauchen. 1963 rechnete ich das »Modulor«-System von Le Corbusier, das auf die Propor­tionen des Goldenen Schnitts aufgebaut ist, in die damals im grafischen Gewerbe üblichen Maßein­heiten Punkt und Cicero um und begann, damit grafische Arbeiten zu gestalten.

Erik Spie­kermann schreibt, warum er den Goldenen Schnitt zum Gestalten benutzt. Das geht aber nicht weiter als die Aussage, dass es ihm Spaß macht, mit den Zahlen zu labo­rieren. Wolfgang Beinert reißt das Thema »Raster und Regeln« an, kommt dabei sehr schnell auf die Fibonacci-Zahlen, die erst an 13. Stelle mit dem Goldenen Schnitt über­ein­stimmen, und wiederlegt den Mythos, dass klas­sische Schriften im Goldenen Schnitt gestaltet wären.